J’ai retravaillé un morceau que je n’ai pas joué depuis 15 ans, et complètement oublié, « Un sueño en la floresta », une des 300 oeuvres du compositeur paraguayen Agustín Barrios Mangoré (1885-1944).
Inévitablement, dès que je déchiffre un nouveau morceau (ou oublié comme celui-ci), je me lance dans des petites analyses, qui m’aident à mémoriser, et à apprécier le génie et l’érudition des compositeurs.
Voici pour les quatre premières mesures
En plus de fraîchement déchiffré, c’est plat. On met un peu de reverb :
Premier constat : c’est beau ! Et si c’est beau, je veux savoir pourquoi !
On remarque déjà qu’il n’y a aucune altération (♯ ou ♭), donc si on transposait en Do, on pourrait jouer ça que sur des touches blanches. Si j’étais pianiste j’essaierais tout de suite.
Les basses
sol, la, si, do. Déjà ce détail met la puce à l’oreille.
Mesure 1
sol ré si sol, accord parfait, doublure de la tonique, tonique en soprano. Traditionnellement, il donne la tonalité ; c’est un sol majeur. Un # à la clef, Sol majeur, c’est confirmé.
Mesure 2
la ré do sol. Par rapport à la basse : quarte, tierce, septième. Cette septième est bien étrange, écoutons :
On entend que le vrai accord est sur le deuxième temps, avec le fa♯ (note sensible de sol). On a tierce, quarte, sixte.
C’est l’accord +6, accord de sixte sensible, le deuxième renversement de l’accord de dominante, Ré 7, Vème degré. Flemme d’expliquer, c’est ici.
Mesure 3
Cette fois on écoute avant :
Encore ce retard, on analyse donc le deuxième temps : si sixte, ré tierce, sol sixte. Accord de sixte, avec doublure de la sixte (on s’en fout), premier renversement de l’accord parfait, accord de Sol majeur, Ier degré.
Mesure 4
Encore un retard ! sol quinte, mi tierce, do tonique. Do majeur. IVème degré.
En résumé :
I – V – I – IV
Et voilà ! C’est beau car c’est plus que classique, tellement qu’on trouve cet enchaînement dans toute les musiques contemporaine occidentales.
Ce n’étaient que les quatre premières mesures des 161 de ce morceau. La suite bientôt !