J’ai hésité à couper encore, mais tout se passe pile au milieu, sur le discret do♯ :
Sur les quatre premières mesures on se promène en mi mineur, tonalité qui a bien été installée par le Si majeur, V, mesure précédente.
On a un mi mineur (1), un Si majeur (2), deuxième renversement, un accord de quarte et sixte, puis encore mi mineur (3), et encore mi mineur avec un si quarte et sixte (4). Ensuite arrive un la mineur (5) , IVème degré de mi mineur. Puis sur le 3ème temps (6) un do majeur, VIe degré de mi mineur.
On est donc resté jusqu’ici en mi mineur, on voit bien qu’il n’y a aucune altération. On aurait pu avoir la sensible, ré♯, mais Barrios a fait sans.
Et donc arrive ce do♯. Il n’est pas seul, on a dedans les restes du 3e temps, sol et mi. On calcule par rapport à la basse do♯ :
– do♯-sol : quinte diminuée
– do♯-mi : tierce mineure.
En classique on connaît bien, c’est noté (j’ai pas trouvé de caractère unicode) :
AKA accord de sensible. Sensible de quoi ? De Ré.
Majeur ou mineur ? En théorie les deux sont possibles, mais observons la réalité, l’accord suivant, mesure 13 :
ré fa♯ la. Ré majeur ! On a donc une modulation Mi mineur → Ré majeur, installée pour l’accord de sensible. Comme on va le voir juste après, en réalité c’est plutôt un emprunt pour amener ce Ré majeur, qui est la dominante (V) de Sol, qu’on retrouve mesure 14 :
On a donc modulé de mi mineur à sol majeur, retour à la case départ.Mesure 13, 4e temps, on a do la, 7e et quinte de Ré majeur, un gros V pour revenir à Sol majeur.
Le 3e temps je n’arrive pas à l’analyser. Si on fait une analyse horizontale de la basse mesures 12-13 et 14 premier temps on voit : do, do♯, ré, ré♭, do♮, si, ce qui est une indication d’une grande maîtrise des règles musicales. Et une belle symétrie : +1/2 ton, +1/2 ton, – 1/2 ton, – 1/2 ton, – 1/2 ton :
J’essaie une illustration sonore, je prend l’enregistrement que j’ai déjà, et j’applique ce filtre :
On entend la basse ?
Mesure 13 3ème temps on a ré♭-si, c’est une sixte augmentée.
Renversée c’est une tierce diminuée. Inconnues dans mon livre d’harmonie. En tout cas il s’inscrit parfaitement dans la phrase et nous amène au Sol majeur. Je donne ma langue au chat.
Pour la fin je fais court, et donne directement la solution :
vi – ii – I – V – I
Encore un enchaînement ultra classique, « 6 2 1 5 1 », qu’on retrouve en jazz, avec une quarte et sixte de cadence dans les règles de l’art (le I V I).
Nous voilà en fin de première page de ce « Sueño en la floresta », qui a déjà à peu près convert l’intégralité de mes connaissances en harmonie… Plus que trois pages !