Auteur/autrice : tonio

Pour apprendre une pièce de musique, une méthode commune est de le faire partie par partie. Je propose ici de découper la sonate 1 de Bach pour violon en parties, un peu arbitraires, et de donner la partition correspondante et une interprétation au violon et à la guitare pour chaque extrait. L’idée est de pouvoir… Poursuivre la lecture Manger un éléphant morceau par morceau

Dans cet article nous allons découvrir une phrase de Paco de Lucia, dans la buleria « Punta del faro » de son deuxième album solo, « El Duende Flamenco De Paco De Lucia ». On part volontairement de l’écrit par opposition à la transmission orale par mimétisme. Si on suit la démarche proposée ici on peut jouer tout Paco.… Poursuivre la lecture Un picado de Paco

Dans cet article seront présentées trois techniques personnelles pour faciliter le déchiffrage et surtout la mémorisation d’une pièce écrite (souvent classique). Le déchiffrage est la découverte de la partition, vérifier que tout est jouable, si des doigtés sont indiqués vérifier qu’ils correspondent à notre manière de jouer, etc… L’étape d’après est la mémorisation, indispensable en… Poursuivre la lecture Déchiffrage et mémorisation

Dans les traités d’harmonie, dans la partie sur les cadences, on trouve toujours la cadence parfaite, la demi-cadence, la cadence plagale et la cadence rompue. On a beau le lire des centaines de fois dans des dizaines de traités, cela n’a aucun intérêt tant qu’on n’a pas de vrais exemples d’application de ces notions qui… Poursuivre la lecture La cadence rompue

Dans un précédent article on a découvert tous les accords découlant de l’harmonisation de la gamme majeure. Maintenant nous allons voir comment les jouer à la guitare. Nous allons nous limiter à une définition stricte des accords : les quatre notes doivent être présentes (tonique, tierce, quinte, septième), on a quatre doigts donc quatre cordes… Poursuivre la lecture Accords jazz à la guitare

Ma première leçon de jazz m’a ouvert les yeux sur la musique en général, me faisant voir des notions vues en solfèges, mais de manière complètement différente. La leçon portait sur « l’harmonisation de la gamme majeure ». Commençons pas la gamme majeure. Qu’est-ce donc ? Là il faut accepter des axiomes, des règles qui tombent du… Poursuivre la lecture Première leçon de jazz

Nous voici donc avec une première partie analysée. Entretemps je me suis préparé pour l’analyse de la suite, car il y avait des zones d’ombre, et je ne pouvais pas le faire en direct comme pour la première partie. Je vais donc aller plus rapidement au but, mais dans la réalité j’ai beaucoup bataillé, et… Poursuivre la lecture El testament d’Amelia – partie 2

« El testament d’Amelia » est un des morceaux les plus joués en guitare classique. C’est un arrangement d’un thème populaire catalan, de Miguel Llobet. Miguel Llobet est élève de Tárrega (celui qui retranscrit « la » fugue), et a eu comme élève Segovia. Un gars du milieu, quoi. J’ai appris ce morceau comme tous les guitaristes, c’est très… Poursuivre la lecture El testament d’Amelia

Pendant longtemps il n’y a eu qu’une seule fugue pour moi, « la » fugue de Bach, BWV 1000. J’ai découvert ensuite que c’était une transcription pour luth de la fugue de la sonate en sol mineur pour violon seul, BWV 1001. Intuitivement une fugue était pour moi un thème qui se répète. On l’a dès le… Poursuivre la lecture La fugue

Lorsque j’ai découvert la partie théorique de l’harmonie, après le jazz, j’ai été pris d’une envie d’analyser tout ce que je connaissais et découvrais dans mes lectures. Je me contentais souvent des débuts de morceaux. Le Stabat Mater n’y a pas échappé. J’ai pris une partition pour orgue et voix. Pour l’analyse des accords c’est… Poursuivre la lecture Les douloureux frottements de secondes