« El testament d’Amelia » est un des morceaux les plus joués en guitare classique. C’est un arrangement d’un thème populaire catalan, de Miguel Llobet. Miguel Llobet est élève de Tárrega (celui qui retranscrit « la » fugue), et a eu comme élève Segovia. Un gars du milieu, quoi. J’ai appris ce morceau comme tous les guitaristes, c’est très… Poursuivre la lecture El testament d’Amelia
La fugue
Pendant longtemps il n’y a eu qu’une seule fugue pour moi, « la » fugue de Bach, BWV 1000. J’ai découvert ensuite que c’était une transcription pour luth de la fugue de la sonate en sol mineur pour violon seul, BWV 1001. Intuitivement une fugue était pour moi un thème qui se répète. On l’a dès le… Poursuivre la lecture La fugue
Les douloureux frottements de secondes
Lorsque j’ai découvert la partie théorique de l’harmonie, après le jazz, j’ai été pris d’une envie d’analyser tout ce que je connaissais et découvrais dans mes lectures. Je me contentais souvent des débuts de morceaux. Le Stabat Mater n’y a pas échappé. J’ai pris une partition pour orgue et voix. Pour l’analyse des accords c’est… Poursuivre la lecture Les douloureux frottements de secondes
La réalité physique de l’accord de trois sons
Cette expression est employée dans le premier chapitre de l’excellent ouvrage « l’Harmonie » de Jean-Louis Fabre. Il y explique que la théorie de la musique tonale est basée sur un phénomène physique, les harmoniques d’un son. Je vais ici essayer de l’illustrer, de le rendre palpable. Tout d’abord, trouvons un « son ». J’ai une guitare sous la… Poursuivre la lecture La réalité physique de l’accord de trois sons
La quarte et sixte de cadence
Quel beau titre : « quarte et sixte de cadence »… Pour Monsieur tout le monde, ce doit être aussi parlant qu’un joint de culasse ou un calculateur stochastique. Pour un musicien ayant les bases du solfèges, il voit ce qu’est une quarte, une sixte, une cadence peut-être. Par contre pour une personne ayant traversé le conservatoire,… Poursuivre la lecture La quarte et sixte de cadence
Chaconne de Bach : 256
Avant de commencer à travailler la Chaconne de Bach (de la partita II pour violon, BWV 1004), j’avais lu qu’elle est composée de 256 mesures. Toute personne ayant un peu de culture informatique sera interpelé par cet anachronisme : c’est le total des nombres qu’on peut représenter avec un octet. Non seulement il y a… Poursuivre la lecture Chaconne de Bach : 256
Fretboards en ré mineur
Une tentative pour trouver des positions d’accords, d’arpèges ou mélodies, sur les accords principaux de ré mineur.
Les gammes mineures mélodiques
On a présenté dans un précédent article la gamme mineure harmonique. Cette gamme pose un problème existentiel aux théoriciens et compositeurs de la musique tonale, à cause de l’intervalle entre la♭ et si, qui est composé d’un ton et demi, une seconde augmentée. Pour une mélodie, la théorie interdit formellement cet intervalle. Sinon ça rendrait… Poursuivre la lecture Les gammes mineures mélodiques
La gamme mineure harmonique
Dans les traités de théorie de musique classique, le mode majeur est en général le premier abordé, puis il est dit qu’il suffit de passer en mineur. En jazz on dit rapidement que c’est le relatif mineur de la tonalité majeure. La manière la plus claire pour présenter la gamme mineure est effectivement de partir… Poursuivre la lecture La gamme mineure harmonique